.本月百花潭共收到来自17个诗词论坛推荐的298篇作品（或作品集）。
.本月百花集第一次收入“上座嘉宾”及诗友对入集作品的点评，学术和欣赏价值进一步提升。
◆状元：《几首》，作者：苏无名，作品来源：琴台，推荐者：桃门清角
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高阳台 寄人
溪树横云，遥山染碧，一帧水墨江南。小巷无人，桃花几度开残。纷纷落尽轻红色，又飘零、吹上春衫。石阶前，竹伞垂圆，绿入眉端。
昔年燕子归来晚，众中谁识汝，沧海飞还。星走波翻，如今雨鬓风鬟。并双肩向窗前立，记此时，灯火阑珊。说相逢，明月愁心，商略清寒。
临江仙 寄人
坐看当窗月小，麓山一角茶庐。何堪心事细乘除。知君杯水意，冷落紫砂壶。
走过时光荏苒，如今人在归途。也曾风露梦江湖。满城灯火色，总不似当初。
临江仙 寄人
昨夜千山凋碧树，秋风散入江湖。漙兮零露在庭除。有花同岁暮，颜色种时殊。
燕燕于飞追莫及，差池坠下泥涂。无人可与我相濡。此情知道晚，相见不如初。
《清明木兰花辞》
清明入木兰山，看山中木兰，半开半落，下山时候，有蝴蝶二三，回旋树畔。故有感而记。
淅淅复淅淅，风雨入清明。随人祭於野，野中浊水横。谁植木兰花，花中息我灵。花落我如睡，花开我如醒。春风复春风，开落总未停。
昔与子相遇，依依成旧盟。怜我生何暂，一霎约同行。恨我浮萍质，感子暗夜灯。看我愈冷漠，看子愈温馨。非子不相随，是我惯飘零。
今与子相遇，各自隔空冥。问子心中意，其意寒如冰。谁植木兰花，花中息我灵。花落我如睡，花开我如醒。春风复春风，开落总未停。
嘉宾点评：
【问余斋主人】这组中，最喜木兰花、卖花及三首五律，骨清神寒，回肠荡气。
【莼鲈归客】高阳台上片渲染略多,下片意思层层翻进,然结句稍滞.
【李子梨子栗子】第三手细味颇动人,第一手同莼客.
【嘘堂】久未读无名作了，看到新填的词，很欣喜。底色一例是清怅的，或还有些清绮，是沾了风雨的才子本色。“也曾风露梦江湖”，信然。
高阳台最好，最整，画面感颇强，人与境、境与心的交织都很圆转。最喜“石阶前，竹伞垂圆，绿入眉端”一句。
临江仙之一，上片较佳。“知君杯水意，冷落紫砂壶”，语带双关，有些味道，不过到底不够天成自然。下片直陈，没啥毛病，但觉浮了些，薄了些，结得疲软。
临江仙之二，比其一厚实。“漙兮零露在庭除。有花同岁暮，颜色种时殊”，真是中年语，轻薄子道不出也。或可商略处，还是结尾，太熟，不免敷衍感。
本周状元，当得。
【伯昏子】词风清丽，意象雅致，情在其中矣。
其他诗友点评摘录：
【云中散人】预览中这三首亦好，尤其前两首。问余兄属意的几首中，《木兰花》无疑是苏兄的代表作了。《卖花》亦是佳作。三首五律在苏兄作品中当属中上。
【逍遥子】名士风度。有几位大家评点，观点碰撞交错，更能发人深思。嘘堂所指“石阶前，竹伞垂圆，绿入眉端”真是佳极。
【汤沧海】看高手评论，获益匪浅。
走过时光荏苒，如今人在归途。也曾风露梦江湖。满城灯火色，总不似当初。/无人可与我相濡。此情知道晚，相见不如初。——明白有味~~
◆榜眼：《闲笔》，作者：问余斋主人，作品来源：光明顶，推荐者：无剑
戊子岁初口号
团团相见罢，共醉新年春。座中不饮者，独是去年人。
感罗志华事
敢与香绡争酒垆，斯文流竭客难居。阮生归路如无恙，葬尽秦灰未绝书。
正月廿一窗前玉兰含苞，廿四初卉，廿九已落，院中他树尚无春容，感慨乃赋
凋零岂意作横斜，开自安然去不哗。纵是春深千色绮，无人知道亦曾花。
岁岁辞君复见君，高楼摩顶下浮云。春风未到相携老，一样孤狂万叶曛。
无奈相逢渐不同，酒阑臂软释雕弓。白云与子皆千载，惟我鬓间霜雪融。
过泰陵
简书无地记前朝，两甲申中事已遥。玺画封尘凭雪雨，神棺来路见渔樵。不因水旱伤明世*，故有虎狼思舞韶。帝相于今多爱子*，鹡鸰忧患更先消。
注1：《大义觉迷录》“尧有九年之水，汤有七年之旱，曾无损于一帝一王贤圣之名”。
注2：温公《训俭示康》“以俭立名，以侈自败者多矣”，以今度之，亦欲其子永保平安也。
无题
歧路归来肩细雨，街灯零落似相忘。浮生哪得随人意，不爱清光夜亦长。
水禽绕颈春初暖，娇柳才回睡眼垂。雪夜争知天地色，劫灰欲满昆明池。
晴鸠时唤雨鸠去，莫为春愁误远行。过客虽贫能共语，闲花好在不知名。
友人赠小苍兰，香气馥郁，二旬而谢，或谓秋当复生也
色明苍荻雪，态逐玉钗斜。滴水飞虹见，迴香酒意加。凤枝排皓齿，鹤魄掩晴沙。遥约金秋会，蓬蓬接岁华。
嘉宾点评：
【苏无名】“永保平安”四字大可寻味，刺温相公涉平安股份乎？余者不赘赞。
【莼鲈归客】遣语更觉老苍,绝句飞动,过泰陵一首略觉板重
【李子梨子栗子】稳而略滞。
【嘘堂】问余兄佳作不在这组里。
【伯昏子】窃以为《正月廿一窗前玉兰含苞，廿四初卉，廿九已落，院中他树尚无春容，感慨乃赋》《无题》皆体物感时，沉郁蕴藉，亦有诗人自况之义。佳句频出，颇堪玩味。
《过泰陵》自是咏史熟路，藉陈迹而志当世也，亦值一读。
其他诗友点评摘录：
【无剑】白云与子皆千载，惟我鬓间霜雪融。
浮生哪得随人意，不爱清光夜亦长。
这两句我也喜欢。
岁岁别君复见君--这句细读，也好
主任的律总能深刻.
【云中散人】白云与子皆千载，惟我鬓间霜雪融。 ——倒觉得结显局促。
◆探花：《鶯啼序》，作者：嘘堂，作品来源：诗三百，推荐者：晚成
零風漫分陣雪，滿城皆裂帛。玻璃鏡，無限延伸，映見雲角微赤。展旗語，憑高獵獵，深壕伏甲齊奔出。戰虛空，詞屑紛揚，象牙王國。
幻影穿梭，織簟補夢，是萍青鷺白。素菱錦，雕上窗櫺，一程山水標格。隱於茲，蒼然者我，待皴破，殘荷枯澤。卻驚疑，蒸汽聲裏，火車鳴笛。
何人遠去，唱頌低沉，亮光復靜默。夜未徹，背街枝椏，盡烙鉛痕，撲面輕蠓，細遮銀礫。蠟臺幽曠，箴言簡樸，豎琴凍結骷髏地，又何人，重奏大彌撒。躬身施禮，唯神可與垂聽，此時瑟瑟雙屐。
且行且躓，塔影鐘樓，向薄冰暗匿。恍群鴿，遙接岸曲，斂翅彷徨，數捧燈霾，乍浮林隙。歡歌不永，前途修潔，平生暫許成通透，死魂靈，錯以藍花甓。獨余轍印茫茫，漸滲微曦，路牌遊弋。
注：重奏大彌撒，撒，借韻。
嘉宾点评：
【苏无名】楼上有谓支离破碎，颇中肯綮。嘘堂兄功底深厚，吐纳自如。
然以实验入词语者，恐于词境之美解析破环有余而营造不足。
此类作诗似好过作词。
盖词体终有束缚。顿挫之美感与形式共生者由来已久。
虽有大笔深思突如其来，亦不能破此围城。
【莼鲈归客】長調束縛太多，還是古體比較適合實驗。
【李子梨子栗子】前人词有所谓"密丽"者,此词"密"则过之,"丽"则不如.罗列意象过多过密,让人目不遐接.且远未臻通融浑成.当得"密\硬\碎"三字.
【伯昏子】此为一个有意义的探索，路是人走出来的，初则崎岖，终则可成大道。对旧形式的利用，不存在能不能，可不可的争议，只有好不好的问题。嘘堂此作再造境取象上颇有匠心，以中国古典风格营造一种西方的文化韵味，显示中国传统文艺形式在体现人的精神境界是具有极强的拓展能力的。现代语境下的诗词应该把造新境当作一个重要追求。
【嘘堂】自家东西，写作动机在公社和三百已交代了几回，转过来吧——
公社帖——
写这个东西，一半是前阵子连续下大雪实在有些感怀，另外就是一直想尝试一下莺啼这种诗体的表现力。就象以前半夜喝高了每对老军嚷嚷：要填词，就搞莺啼，最好还连章。呵呵，这话说得太大，现在看并不容易做到。
简单说，俺最感兴趣的是它的容量，以及因容量而必然牵扯到的复杂结构和叙事性——场景铺排，时空转换，声调变化与呼应等等。在古代文言诗体里，这个东西似乎是天然的一块好牧场，超长的篇幅（就文言诗而言），四段叠奏的的体式，都给上述技术的展开提供了较大的可能性。俺不以为它长，所以可以天马行空，信笔游缰。恰恰相反，正因为它体量大，场子宽，所以更要求策骑者要精神高度集中，控制好每一步迈出的幅度和方向，庶不致盲人骑瞎马之诮也。
内容本身，倒也没有太多玄虚，无非是下雪天的场景与因之触发的个人情绪的写实。大体上时间是浓缩在由黄昏到凌晨，从雪开始下到渐止，空间视角是从室内审谛到走出室外。由物而心，心随境迁，其实没啥花头经。第二节相对复杂或者晦涩些，其实也就是一个转身，价值层面的否定的转身。没有这个转身，后面的唱颂与游弋便都无根。另外，就是一个潜在的离去者（或者说对话者）与主体的相衬与互文。这其实也是俺的老套路了，呵呵，一个镜子背后的神，或者一个镜子里的贝雅特丽丝。
格律造成的困难很大，比俺想象的大。简直费劲之极。
交代完毕。要说总结，就是雪和莺啼，是个很好的东西，也都是很害人的东西：）
三百回帖——
因诗体结构、句式而导致的“曲”，俺是赞同的，且恰是俺选择这一诗体练笔的主要原因。至于因个人气质所决定的“刚性”，俺自己并不觉与此“曲”矛盾。简单说，深曲，恰是俺此作的自我要求。
审美趣向上，固然是与传统婉约之风异辙的。古人限制俺不得。
词牌，或者说诗体本身结构的牵制是一定有的。事实上，在填此词之前，俺花了至少五六天找来以往各家招牌的莺啼，反复默诵，以找到全篇、段落间、句子间潜藏的内在节奏。在自觉摸到辞气流转的大体方向后，才开始下笔。而在写作过程中，格涩之感又时时发生，于是再不断疏通、定向，以求圆转。说俗点儿，就象要泡一个比较麻烦的MM，不免先要摸透她固有的脾性好尚，以便下手时能自如地顺杆而上、随坡而下。这就是牵制。不过，这牵制并不完全是单向的，不是一味地迁就，而是为了最终能掌握主动，控制局面：）
散文化问题，云儿估计没看透。首先，泛泛来说，和诗比，词本身就是比较散文化的，长调与慢词尤其如此。辛苏一路的“以文为词”的长调，固然散文得厉害，而婉约派的种种慢词，其实也类于抒情性较强的散文或散文诗。莺啼可算后者的一个代表。也就是说，散文化本是莺啼的一个固有本质，只是还要求文字更具抒情性，更具细腻的诗性。在此次练笔中，这是俺一直非常注意兼顾的两个要点。若非如此，则俺根本不会选择莺啼，而是径自去写更倾重散文化、更方便情志直呈的《遍哨》之类的牌子了。
其他诗友点评摘录：
【云中散人】如苏兄所言。
嘘堂此词在网中议论颇多，大抵也是围绕词的节奏问题展开。
【冥顽客】大笔如椽。
挑战审美传统的尝试往往是困难的。主要不是创作者的能力问题，而是几千年形成的审美定式问题。波与波的频率相同时才能发生共鸣。
李子兄所谓密、硬、碎之评价虽略过，也非全无根据。
【无剑】字面上是外在的，既然有别于传统的手法,自然在审美上也可以不同传统。就如西方《恶之花》，很难用一种古典气息浓郁的审美观来评判。
◆第4名：《杯水集 诗卷三》，作者：杜随，作品来源：菊斋，推荐者：小李飞吻
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秋感
老树临广陌，秋来青无力。喧阗佳节近，缀以彩灯饰。
天凉乃添衣，开箱自斟酌。去年入时装，今岁少人着。
旧曲独珍爱，置作手机铃。数夕听风雨，喑喑不一鸣。
我居江之右，君居江之左。此夜凭窗立，江头放烟火。
杂诗（选二）
亦存抱柱心，洪波奈今古。莫从桥下过，恐忆少年侣。
三岁心成木，十年木成石。抚之有深痕，未忍幽潭掷。
雪国行
张艾嘉歌曲《戏雪》，听之辄生怅惘，感莫能申，试翻为乐府。
长空万余里，候鸟思归乡。飞机簸云海，我心正彷徨。回顾失来途，前路何所望。收束扰扰思，深心一隅藏。邻座一老者，默然满头霜。手中握相片，相纸泛深黄。想有烟尘事，迢遥不可忘。请问相中谁，何以久端详？老人转相视，双目生光芒。为说毕生憾，微笑语怅怅。一九四八年，家国作战场。临歧别至爱，岂意永参商。北风肆呼啸，大雪落纷扬。火车缓缓发，渐尔疾如翔。驰过山与河，驰过岁月长。驰过生与死，竟驰向何方？四十一年间，痛悔每自伤。海岛南国春，不得暖肝肠。老人指相片，伊人年正芳。道是嗔笑态，与我略相当。劝我惜青春，珍重此时光。问我竟何寻，胡为曳行囊？语罢复沉默，神情宁而庄。侧耳听远处，似闻北风狂。似闻汽笛鸣，车轮转铿锵。火车归去罢，归去伊身旁。归去伊身旁，归去卧北邙。归去向北国，亘古雪茫茫。
生查子
同此晚风前，同此梨花下。记得结同心，记得言分舍。
一样晚风来，几度梨花谢。不恨薄情人，我亦无情者。
嘉宾点评：
【苏无名】杜二郎诗词皆大佳。
独恨blog题诗大有抄袭朕题博客之嫌疑。
【李子梨子栗子】佳，似此，方可称诗。
【问余斋主人】杜随兄诗澹而有味，缓而能深，杂诗多佳，读来数过，味之无穷。
【嘘堂】固网络一等一作手。
古绝颇佳。不过“无论造句或者意境都能不假前人”的评价俺看未必。盖至少其章法、句式及组诗结构、语汇，受老碰、老胡乃至俺的影响都是很明显的。惟其能入能脱，而成自家一种气味也。
“字句还不够圆融”，俺看不是病，恰是他好处。辞拙情切，本是五古超拔处也。镂章刻句，反落下流。
惟“空虚”之病则不是没有。强于虚笔抒情，弱于体物深照，故短什每佳，而长篇不能出也。一长，辄常陷空泛敷衍中去。如《雪国行》既显例，一用赋笔，字脚、句势便软塌，
末了全靠排比勉力支撑也。
虽然，固一等一之作手也，有面目之诗人也。已自殊难得了。
其他诗友点评摘录：
【无剑】杜随兄五言古绝愈读愈深，无论造句或者意境都能不假前人。
【云中散人】人皆言佳，我独以为字句还不够圆融。深意是有的，却不是可以草率为文的借口。或许各位嘉宾能够有更好的解释？
【无剑】人皆言佳，我独以为字句还不够圆融。
---都有两面性，文字技巧太讲究，必然流于形式化；情过于盛，必然流于虚空。
观杜随五言诗，文字是粗爽些，但不掩气质。
◆第5名：《膏肓答针》，作者：洛童，作品来源：故乡，推荐者：嘘堂
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丛林
我身置丛林，蓊蓊锁天密。雷虺无微飔，中囷蒸气湿。号啸皆不偯，声短自疑哑。肃肃罾重积，何以冲之出。我心乃大骇，不欲与世隔。三千白箭雨，十围枫鬼泣。
人事
今夕树杪乱纷翻，雨点俄顷连成椽。草莽直斜春景残，路槐相倚坐相叹。有雨有雨刷槐萚，有人有人行去国。赁下斗室饭粗疏，赤足濡潦游欹陌。我问缘何伊不答，眼尾笑角如泪积。忧乐古不关贫富，痴心何尝缘风月。人生失意不缘后，天生一段令愁绝。
夜步于海畔
匝身沙积明，浪碎白鷖没。趋步不能胜，月华香浸骨。
嘉宾点评：
【苏无名】兄作于措辞、造境、用韵，力求高古之势。利弊皆在焉。
其他诗友点评摘录：
【冥顽客】苏无名所谓高古之弊在一个“求”字吧。
【云中散人】天才儿童。
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Post By：2008-5-8 11:37:31
