[分享] 写作基础知识——散文的写作[不断更新]

创造散文的阳刚之美 余光中、王蒙散文文体比较 　　余光中上世纪50年代即有散文发表，并有8篇收入他的第一部散文集《左手的缪斯》，其中最早一篇《猛虎和蔷薇》，签署的写作时间为“一九五二年十月廿四日夜”。王蒙的散文少作《春天的心》写于1948年，那时他才14岁，2003年正式收入《王蒙文存》第十四卷。这篇散文从现实生活中来的敏觉、激情、排比美及抒情性，不但显露了诗人的品质，也为他后来的散文创作指引了方向。有一点值得注意：两个人都是在各自奠定了自己的主要文体诗歌与小说，并引起相当反响之后，才有大量散文作品问世的。经过半个世纪的积累、探索、磨练与升华，两位作家的散文不仅早已进入成熟与丰收期，且已创造了自己较为稳定的风格———阳刚美。尽管在文本细读中，会看到他们美中的不同。　　诗性思维点石成金 　　余光中20世纪40年代末挥笔作诗，至今有800首左右的诗歌发表。他本质上是个诗人，浪漫派、豪放派、实验派诗人。他用诗人的感觉、眼光、气质与情怀写散文，散文自然也浪漫、豪放而充满实验的勇气与价值。　　无论什么题材，甚至是文学评论或学术论文，余光中都能化而成诗，这大概是他常常“以诗为文，而且以文为诗”的缘故吧。如《美文与杂文》、《幽默的境界》、《蓝墨水的下游》、《散文的知性与感性》等。　　王蒙也是一个诗人。1957年发表小诗《错误》，此后出版了《旋转的秋千》、《雨点集》两部新诗集，一部《王蒙旧体诗集》。他用站在火热而苍凉的现实河流中一个坚韧、大度的诗人的感觉、眼光、气质与情怀来写散文，散文就更重感觉、重体验、自然、潇洒、沉郁、豁达而奔腾，充满五千年文化传统中的现代生存智慧。　　无论什么题材，游戏、消闲、概念，还是文学的阐释或古典文学论文，王蒙都能将其诗化，在音乐旋律的表达中，把体验与阅读提升为经验与独见。这是他在小说与诗歌中不可能完成的。如描述文学风格的《痛苦》、《奔腾》、《雄浑》、《空灵》、《自然》、《逍遥》、《安详（二）》，甚至《当你拿起笔》和《红楼启示录》等。　　两位散文家的不同之处主要在于：余光中更艺术化（多有绘画、音乐题材）、意象化（《莲恋莲》、《咦呵西部》、《听听那冷雨》等，奇思妙比多，在文艺随笔一类的文本中，常有学者诗性化的系统知识表现；王蒙的题材日常化得多，机智和幽默在文本中有更广泛的渗透。在文艺随笔一类的文本中，常有诗性化的学者型发现。　　苦心修辞独具格调 　　余光中和王蒙都服膺民族语言的艺术魔力，其散文创作在炼字、用词、造句、谋篇和修辞艺术上花大力气，并取得了相当高的文学成就。　　余光中自20世纪60年代以来，一直追求“讲究弹性、密度和质料的一种新散文”。炼字、用词、造句更细腻，艺术雕凿感强。他特别注重对动词、形容词、色彩词、象声词以及谐音等的选取与表达，注重语言的弹性、张力、节奏与声调，但尤重叠字的运用。我以为现代以来，两岸四地的散文创作，像余光中巧妙叠字者并不多见，可称为光中叠字也。　　王蒙认可汉字或华文的“字本位”，有些“文字、概念、命题，不但有表述意义、价值意义、哲学意义，也有终极信仰的意义与审美意义。”他也关注散文中的对比、长句、仿词、节奏、张力等的处理，但选字、用词、造句相对粗放或更野一些。他特别重视词列、句列、段列甚至篇列的排比，还善于导演戏内戏或连台好戏，即排比中的排比或排比接着排比再接着排比，这都成了他散文笔法的拿手好戏。他散文（包括小说）文本的排比之频（几乎页页都有）、变化之多、运用之妙，现当代作家恐无出其右者，可称为王蒙排比也！　　王蒙曾说：“技巧也是一种文化，没有文化最多只能有类似手工艺的技巧。现代文学技巧时时受到科学知识（如电脑技术、公众传播技术、心理学、教育学、逻辑学）的冲击和充实，只有充分吸收和运用最先进的文化积累，才能创造出真正高水平的文学技巧，才不满足于江湖术士式的雕虫小技。”王蒙的排比的确吸收和运用了许多现代先进文化成果，丰美多姿。比如他的散文文本还有一字排比、叠字排比、顶真排比、假设排比、严格排比和宽格排比、长句排比和短句排比、排比中的排比和排比后的排比；排比中的对比、比喻、夸张、象征等等，有很多变格，不胜枚举。　　正是排比多，散文节奏爽快、文气通畅、文势迅急，帮助了阳刚风格的形成与传达。　　其实，王蒙散文各种题材、各种样式、各种风格都有尝试。而余光中的全部散文，也不能以“阳刚”一言以蔽之。

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