主题：我国诗歌形式的演变过程

　　我国的诗歌，从现有的可资依据的史料来看，最早的是公元前六世纪的《诗经》中收集的作品。其中的诗以四字一句的占多数，另一部分是诗句字数不等的长短句。而从句数上看，不论四字一句的诗或是长短句诗，都是有多有少，并不一致。既然《诗经》中的作品是我国最早的诗歌，所以《诗经》作品的形式也就是我国诗歌最早的形式。 　　到了公元前三——四世纪，有楚国的屈原、宋玉等人写的楚辞流传下来。楚辞的形式是句数多少不定，句子字数不等，并在句中或句末加语助词“兮”、“些”或“只”这一类字。 　　从汉代开始，通篇是五字一句的五言诗形式形成，取代了四言诗和楚辞的地位。当时的五言诗不限句数，可长可短，后人称为五言古体诗。与五言古体诗同时出现的还有乐府诗，乐府诗有五言诗，也有长短句。 　　到三国时，曹丕写了两首完整的七言诗。七言诗一直到齐、梁时才开始逐渐流行，而诗的格律也在这个时期开始萌芽。 　　以后到了初唐，近体诗的形式已经确立，从此五言近体诗和七言近体诗形式一直保存下来，与不受格律限制的古体诗并列。近体诗分绝句和律诗两类，绝句诗每首限定四句，律诗限定八句。另有一种排律，又称长律，不受句数限制，只须保持近体诗的格律，可以由十句到上百句不等。公元七世纪末到八世纪中期，即唐玄宗开元前后，逐渐形成词这种文学形式。经过五代到两宋，是词的全盛时期。 　　宋亡以后，在元代流行的诗歌形式是散曲。散曲分小令和套数两类，套数又称套曲，小令只是一首曲，而套数是由几首曲组成。曲的形式接近于词，它与词的主要区别在于用韵上比较灵活，也比词更口语化。 　　在新诗出现以前，我国的诗歌再没有新的形式出现。

诗歌是精练的语言，是浓缩的精华。我同意玄冰的观点，中国诗歌的形式虽然不断变化，但它的魅力还是不曾减弱的。

恩 研究得很不错啊：） 就是打错了个字：“出国”应为“楚国”^-^

确实如此：）

集而无注 罗列而无研究 非史家之道 《诗经》和《楚辞》算是诗歌，只是雏形吧 然而诗的真正形成标志是“苏李问对” 另在诗经前有《卿云歌》 《卿云歌》---《诗经》和《楚辞》---乐府歌辞（古体）---近体诗 这是一条主线 七言近体诗肇始于七言骈句，其代表为魏晋期江淹的别赋 此后赋渐忒微而诗兴 “它与词的主要区别在于用韵上比较灵活” 不同意

在诗词古韵的回帖，这里也发一份： 曹丕的七言诗是句句用韵的，一般称为柏梁体。相传汉武帝（？）登柏梁台群臣联句就是这样种形式，所以称为柏梁体。但这件事不可靠，所以王力觉得还是称为“汉魏体”的比较好。这样的七言诗和后来隔句用韵的七言诗大不相同。 今天网上的柏梁体诗，我印象比较深的是结网人的一首： 作者 主题：列车往返京沪有感并示诸友 结网人 2002-3-12 1:49:00 邮件 悄悄话 引用 -------------------------------------------------------------------------------- 车途京沪值岁尻，羁客满员正烦嚣。车行事定人陶陶，腹饱耳热兴更豪。忽忆来时发牢骚，相顾同伴已嘈嘈。行李得置仰弥高，力须龙象身猿猱。车行或亦嗜老饕，点尽饭肴还疑糟。无语归去食饼糕，食之无味想肥膏。久坐还立饥肠号。愁来思效单于逃，怒来四顾觅吴刀，悲来司马湿青袍，闷来屈子拟赋骚。翩翩侍者语时髦，投以琼瑶报木桃。愁怒悲闷复谁挑，奇痒麻姑不能搔。今则侍应识分毫，似笑非笑岂辞劳。如坐春风饮酒醪。我昔京沪多翔翱，夕发朝至此头遭。闻说京沪分持操，乃知接物去滔滔。京城子弟多桀骜，江南子弟如丝缫。桀骜之下得皮毛，丝缫之中有内韬。君读莫恼受一蒿，谓之诗或譬之谣。 排律的兴起，和当时考试要考有很大关系，当时的考试是考五言诗六韵十二句的。玄冰兄见过上百句的排律么？我是没见过。 曲的形式和词有很大不同，曲可以加衬字，词很少加。曲有单独的曲韵，而词韵基本上是把诗韵合并而成。曲子要注意四声，平仄韵通押（不是说随便用平韵仄韵，而是压韵的时候，同一部的韵脚，有的地方需用平，有的地方需用仄），词则很少有通压的（西江月是例外），基本上是平归平，仄归仄。 另，同意木然兄说的，集而无注，罗列而无研究，非史家之道。 苏李诗为伪托，不过句式严整确是从汉开始。

中华语言，天生就是诗的。

善哉斯言